просто alzig)))

Альцай

Anywayanyday помогает купить дешевые авиабилеты в Альцай, забронировать билеты на поезд до Альцая на удобную дату и найти подходящие отели в Альцае. Быстро, просто и без дополнительных наценок.

Подготовиться к поездке можно с помощью нашей онлайн-справочной. О том, куда можно дешево улететь из Альцая смотрите в разделе «Популярные авиабилеты из Альцая» и «Авиабилеты из Альцая в другие страны».

Узнать как найти железнодорожный вокзал в городе Альцай, посмотреть расписание поездов до Альцая можно в разделе «Билеты на поезд в Альцае».

Где жить в Альцае? Читайте раздел «Гостиницы города Альцай».

Погода в Альцае сегодня, 22 марта:

Билеты из Альцая

Прямой перелет — наиболее удобный вариан т авиапутешествия в Альцае .

Ганс Пёльциг

Ганс Пёльциг родился 30 апреля 1869 г. в столице Германии. Один из известнейших немецких архитекторов. С 1888 г. по 1893 г. учился в столичной Высшей технической школе. Затем был преподавателем в Бреслау, Дрездене и Берлине.

Водонапорная башня в Познани, Польша

Свою карьеру Ганс начал двигаясь по стопам Петера Беренса. В подобной манере во Познани были построены здание Водонапорной башни, административное здание (1910-1911 г.г.). Водонапорная башня, названная позже «короной города», представляет собой удивительно органичное сочетание строгости форм и фантазийности. В качестве материала использовалась сталь, с помощью которой архитектор сумел соединить смелость инженерной техники и образность мышления градостроителя.

Химическая фабрика в Любани, Польша

В десятые годы прошлого столетия Пёльциг начал переход к экспрессионистической, романтической интерпретации новых конструкций. Примером может служить химическая фабрика в Любани, Польша, 1912 года постройки.

Универсальный магазин в Бреславле

Наиболее известным проектом Пёльцига можно считать универсальный магазин Госсес Шушпильхауз в Бреслау, открывшийся в ноябре 1919 года.

Большой театр, г. Берлин

Большой театр, г. Берлин

Его проекты отличались свободными в плане объема и пространства композициями и подчас причудливыми идеями декорации интерьера. Ярчайшим примером такого подхода может служить то, что металлическим ребрам перекрытия Большого театра в Берлине он придал форму сталактитов. Элементы стиля, использованного в создании проекта превратились в характерные черты экспрессионистского стиля: рельеф подобный скалам, гротам и пещерам со сталактитами, усиливающих светоотражение. Именно природные элементы в человеческой интерпретации вдохновляли экспрессионистов на создание оригинальных форм в своих проектах.

Сюда же можно отнести множество ступеней, формирующих потолок столичного кинотеатра «Капитоль».

Административное здание компании «И.Г. Фарбиндустри»

К концу двадцатых годов архитектор стал тяготеть к монументализации форм и интернациональному стилю. В таком ключе было спроектировано административное здание компании «И.Г. Фарбиндустри», Франкфурт-на-Майне, здание 1930 года постройки.

А в 1932 г. Пёльциг спроецировал московский Дворец Советов. Годом позже нацисты запретили Гансу работать и преподавать. Кстати, активная преподавательская деятельность Ганса Пёльцига оказала сильнейшее влияние на следующее поколение архитекторов, таких как Шарун, Хэринг и другие.

Ганс Пёльциг умер 14 июня 1936 года.

ПЁЛЬЦИГ

В книжной версии

Том 25. Москва, 2020, стр. 545

Скопировать библиографическую ссылку:

ПЁЛЬЦИГ (Poelzig) Ханс (30.4.1869, Бер­лин – 14.6.1936, там же), нем. ар­хи­тек­тор, пе­да­гог, сце­но­граф. В 1893 окон­чил тех­нич. уч-ще Шар­лот­тен­бург в Бер­ли­не, где учил­ся у пред­ста­ви­те­лей нео­го­ти­ки К. Ше­фе­ра и Х. Хар­тун­га. Сре­ди пер­вых круп­ных по­стро­ек – кон­тор­ское зда­ние (1911) в Брес­лау (ны­не Пре­слав) в ду­хе чи­каг­ской шко­лы и ра­цио­наль­но­го мо­дер­на . Из­вест­ность по­лу­чил бла­го­да­ря мо­ну­мен­таль­ным ин­ду­ст­ри­аль­ным со­ору­же­ни­ям «фан­та­сти­че­ских» форм: во­до­на­пор­ной баш­не в ком­плек­се пром. вы­став­ки в По­зе­не (1911; ны­не По­знань) и хи­мич. фабрике в Лу­ба­не (1911–12; ны­не Лю­бонь; обе не сохр.), а так­же кон­курс­но­му про­ек­ту опер­но­го те­ат­ра в Бер­ли­не (1912). С 1908 чл. «Не­мец­ко­го Верк­ бун­да» (пред. в 1919–22), в 1916 раз­рабо­тал для кон­кур­са Вер­кбун­да про­ект «До­ма друж­бы» в Стам­бу­ле. В 1916–20 гл. ар­хи­тек­тор Дрез­де­на. Клю­че­вая по­строй­ка П. и все­го ар­хит. экс­прес­сио­низ­ма – Боль­шой те­атр в Бер­ли­не со ста­лак­ти­то­об­раз­ным оформ­ле­ни­ем пе­ре­кры­тий зри­тель­но­го за­ла (1919; пе­ре­стро­ен для реж. М. Рейн­хард­та из цир­ка Шу­ма­на; сне­сён в 1988). В 1920-е гг. П. – член бер­лин­ских аван­гард­ных объ­е­ди­не­ний Но­ябрь­ская груп­па и «Der Ring», хо­тя един­ст­вен­ной его по­строй­кой в рус­ле со­вре­мен­но­го дви­же­ния стал од­но­се­мей­ный дом в «об­раз­цо­вом» пос. Вай­сен­хоф в Штут­гар­те (1927; по­сё­лок со­ору­жён для вы­став­ки Вер­кбун­да). В рус­ле экс­прес­сио­низ­ма ре­ше­ны ин­терь­е­ры зри­тель­ных за­лов бер­лин­ских ки­но­те­ат­ров «Ва­ви­лон» (1924–25) и «Ка­пи­толь» (1925; оба не сохр.), в то вре­мя как «Дом ра­дио» в Бер­ли­не (1928–31) и адм. зда­ние ком­па­нии «I. G. Farben» во Франк­фур­те-на-Май­не (ны­не кор­пус Гор. ун-та; 1928–31) – мас­штаб­ные ком­по­зи­ции из про­стых объ­ё­мов в ду­хе ра­цио­на­лиз­ма . Соз­да­вал де­ко­ра­ции в рус­ле экс­прес­сио­низ­ма для ки­но­филь­мов («Го­лем, как он при­шёл в мир», 1920, ре­жис­сё­ры П. Ве­ге­нер , К. Бё­зе; «Жи­вые Буд­ды», реж. Ве­ге­нер, 1923, и др.), те­ат­раль­ных по­ста­но­вок в Бер­ли­не («Ко­роль Лир» У. Шек­спи­ра в Боль­шом те­ат­ре, 1923, реж. Б. Райх; «Дон Жу­ан» В. А. Мо­цар­та в Гос. опер­ном те­ат­ре Ун­тер-ден-Лин­ден, 1923, реж. Л. Хёрт, и др.). Так­же ра­бо­тал как жи­во­пи­сец.